父母催婚又不想结婚？
没关系，租一个丈夫就好。
想为自己提前办一个风光无限的葬礼，装作有人多人爱戴？
没关系，租一堆好友就好。
想找个人替你分担妻子对婚外情的怒火，又不想打扰你的情妇？
没关系，租一个情妇就好。
在东京，有很多这种供人租赁“家庭成员”的公司，你可以根据自己的需求去挑选合适的人选。
一切都应有尽有，保证真实有效。
但是，如果你是租赁来的演员，你会办完事儿拿钱走人，还是倾注心思投入地完成呢？
临租家庭
Rental Family
导演: 宫崎光代
编剧: 宫崎光代 / 斯蒂芬·布拉哈特
主演: 布兰登·费舍 / 平岳大 / 山本真理 / 香农·戈尔曼 / 柄本明 / 更多...
类型: 剧情 / 喜剧
制片国家/地区: 日本 / 美国
语言: 英语 / 日语
上映日期: 2025-09-06(多伦多电影节) / 2025-11-21(美国)
片长: 103分钟
或许你还记得多年前冯小刚的《甲方乙方》，他们开办了“好梦一日游”业务，承诺帮人们过上梦想成真的一天。
更远一步则是《银魂》中坂田银时经营的“万事屋阿银”，这里的成员没有固定社会职能，通过承接各种琐碎而换单的任务与世界产生链接。
主打，只要给钱，什么活都接！
《甲方乙方》
他们都脱胎于“万事屋”（Yorozuya）的概念，这个概念源自日本，通常指代那些付钱就干任何活儿的小型杂货铺或便利事务所。
导演赫尔佐格也曾于2019年拍摄了一部与之相关的伪纪录片——《罗曼史有限公司》（Family Romance, LLC.），这里可以通过角色扮演为客户定制“体验”，可以是爱人、同事或潜在追求者。
《罗曼史有限公司》
今天要介绍的这部《临租家庭》由《怒呛人生》的导演宫崎光代执导，她将“万事屋”这一概念其转化为一场有着奇特设定的电影。
《临租家庭》也在去年12月的第97届美国国家评论协会奖上，荣获了“年度佳片”的奖项。
《怒呛人生》
片中的男主角由布兰登·费舍饰演，他曾在2023年凭借电影《鲸》荣获第95届奥斯卡金像奖最佳男主角奖项。
这一次，布兰登·费舍在《临租家庭》中饰演一名美籍演员菲利普，他在七年前因为出演一则爆火的牙膏广告而移居日本，成为该品牌的“吉祥物”。
他需要穿着类似超级英雄的服装，头顶巨大的牙膏，摆出超英的造型。
但是从此之后，他只得出演一些二流作品，自己的演艺生涯落魄到青黄不接。
即便他依旧坚持着表演，去不断接试镜，但最终都只能在夜晚回到那阴暗狭小的公寓里。
面对着无尽的城生活区的夜色，他常常站在窗前观看着一个个格子般的公寓中的邻居的生活。
不同的人生通过镜头的切换构建出一个丰富多彩的、各不相同的楚门世界，就像《后窗》中的场景一般。
不过，一切都添加了一丝悲情色彩，巨大的城市格子间与渺小的人类的对比，也让整部电影更显忧愁。
在这样一个平凡的夜晚下，菲利普的经纪人打电话带来了一个与众不同的邀约。
他不知道具体的工作内容是什么，只知道自己扮演一个“悲情的美国人”。
当他到达工作地点时，发现葬礼中的陈述嘉宾声泪俱下却实则游离于事件之外，甚至葬礼的主人公居然在动情之处直接起身！
原来是一场模拟葬礼。
正如同前文所说的一般，在临租家庭公司，你可以租赁任何你想要的角色。
可以是满足家庭获得自身自由的形婚对象、可以是为了升学考试成功而请的完美父亲、可也是让迟暮的演员认为自己依旧有人关注的记者。
菲利普本不愿接这些活，甚至钻入棺材中沉思，在饰演丈夫时还临阵脱逃，但好在报酬还不错，也能有一个略微稳定的工作。
在这场事业生涯中，菲利普遇到了两个最为棘手的难题。
一个是需要假扮记者，去撰写关于传奇演员长谷川菊雄（柄本晃 饰）的文章。
菊雄已入迟暮之年，过往的光辉与现在的惨淡让他很不甘心，还渐趋缓上了阿尔兹海默症。
一个是需要假扮父亲，去帮助11岁的米娅（香农·戈尔曼 饰）组建成“完整”的家庭，以通过入学考试。
更重要是，他还需要让米娅相信他就是真父亲，这样才能在精英国际学校的家庭面试中提高入学率。
记者的饰演线最终走向了一个极具戏剧化的道路。
他帮助菊雄“越狱”，回到自己的故乡找回年轻时的遗憾，却也因此被菊雄的女儿以绑架罪报至警局。
此条剧情线则是为了让“临租家庭”公司中成员们去辨别“扮演”“需求”“存在的意义”“善意的谎言”之间的关系。
而米娅的剧情线则显得更为圆润。
如果是好莱坞式剧情片，或许菲利普就会和米娅的妈妈在一起，并幸福地组建成一个美满家庭，生活在兜售的谎言之中。
然而，菲利普选择以不同于老板的方式去诠释自己的角色扮演。
他尽自己所能去完善的这些“善意的谎言”，真正地去帮助那些所需要的人，比如协助“越狱”并被捕。
正当米娅放弃对于“消失的父亲”的怨恨之时，她开始频繁与菲利普互动，送给他手工礼物、发短信等等。
米娅的母亲在知晓一切都是谎言的前提下，警告他们不要关系太近。
米娅也在一段影视作品中发现，自己的“父亲”实则是一个演员。
他对米娅的感情是真挚的，但他扮演的角色却是虚构的。
《临租家庭》难掩伤感的底色，但所幸导演以审慎的思辨视角和喜剧点缀，让整个剧情都能够以完满的状态结束。
全剧颇具震撼色彩的一点也在于，一向奉行拿钱办事，办事走人的老板自己的妻子和孩子，居然也是他请来缓解自己孤独的演员。
尽管影片略风格显单薄，也是某种西方语境下日本文化奇观的呈现。
但它依旧为我们展现了温情的瞬间，还有布兰德·费舍以精湛的演技呈现出来的心思细腻、跨文化融入社会的白人大叔。
在谎言制造者与谎言沉浸者之间，这个行业需要大家互为拯救者，为人与人之间注入真实的关爱与链接。
在这个悬浮的无缘社会下，我们需要这样一部电影去组建联系。
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